李睿珺(右)和演员们在戛纳

　　浙江在线5月28日讯（浙江在线记者 陆芳）戛纳当地时间5月27日晚，“一种关注”单元将颁出各大奖项。

　　李睿珺导演的《路过未来》能否拿奖也备受关注。

　　《路过未来》以深圳农民工二代为电影主角，用朴素的拍摄手法，反映当下中国现实的一种，悲天悯人的人文情怀让人感动。

　　李睿珺老家在甘肃张掖，和贾樟柯永远拍不完的山西汾阳一样，李睿珺的《老驴头》、《告诉他们，我乘白鹤去了》、《家在水草丰茂的地方》拍的都是甘肃农村。这次《路过未来》虽然大多数场景发生在深圳，但男女主人公的家乡依旧是甘肃。

　　近日在戛纳，甘肃导演李睿珺接受了记者的独家专访。

　　对于未来

　　有人追寻到了，有人路过而已

　　记者：片名为什么叫《路过未来》?

　　李睿珺：每个人都会给自己在心里设定美好的未来，离开家乡去追寻这个未来，但有的人追寻到了，有的人只是擦肩而过，路过而已。

　　记者：听说你们花50欧报名费，就来到了戛纳?

　　李睿珺：(今年)过完年《路过未来》开始剪辑，初剪是180分钟，剪到150分钟左右的时候，我们请剧组人来看看，是不是可以再剪短一点。这时有人说可以试试(报名)戛纳?主要目的还是想听听意见，就在网上填了报名表，交了50欧报名费，邮了个碟。

　　报名表填得很细，是不是剪辑完成了?音乐是不是完成了?我们都写未完成，是工作版。后来他们来了个邮件，问我们进展，这时我从155分钟精剪到125分钟，于是又邮了一个碟。就在戛纳开发布会公布片单的前一天，4月12日，他们来邮件说，第二天公布片单里不会有华语片。他们很喜欢《路过未来》，但还要再讨论一下。于是我们就等了等，后来他们来邮件说，邀请我们来戛纳。

　　记者：电影结尾比较魔幻，为什么会有这样的设计?

　　李睿珺：我以往的电影里都有。《水草丰茂的地方》也有。主要是因为整个过程都是写实的，结尾想突破一下，也是关于这个女孩命运的东西。

　　那匹白马是因为女孩子(杨子姗饰演的杨耀婷)爸爸给过她一块玉佩，上面是一匹马，女孩子是属马的。白马上面是她自己，她在追白马，梦境讲的是女孩子有很强的求生欲望。

　　记者：结尾还有一个画外音，是周云蓬唱的《九月》里的歌词吗?

　　李睿珺：是的。周云蓬《九月》这首歌是张慧生作曲，根据海子的诗《九月》改编的。

　　古代与现代诗歌交汇，同时也传达了地域。海子的诗里有一句“只身打马过草原”，为什么电影节结尾女孩子骑着马奔跑，也与这个有关。电影中的雪山是祁连山，雪山对面的山是胭脂山，主人公的故乡就在祁连山和胭脂山之间。电影里有一只真骆驼，在祁连山下走，结尾是周云蓬在假骆驼前唱歌。(这种前后呼应)是留给超级影迷的。

　　留下和归去

　　两代打工者的焦虑

　　记者：故事为什么会选择深圳?

　　李睿珺：我没在深圳生活过，以往电影都在农村。《老驴头》、《白鹤》、《水草》，都是讲老人和小孩，小孩的父母都出去打工了。现在这个电影很自然地讲到了，那些出去打工的，他们现在生活得怎么样了。

　　社会发展给人带来的困惑、问题，没有一个城市比深圳更适合这个命题。深圳是中国近年崛起的缩影。

　　记者：为什么会讲这么一个故事?

　　李睿珺：最初想讲述打工的父母，中国的农民工第一批已经老了，接近六十岁或者六十多岁。他们的去留问题，是留在打工的城市，还是回故乡。他们的孩子大部分在打工城市出生长大，他们拿的是父母出生地的身份证，他们有身份焦虑的认同，心灵归属问题。

　　电影很自然地讲到家庭故事，父母年纪大了身体不好，去看病，看到城市医疗状况。于是想回老家，女儿也跟到老家。但25年后的农村也发生了巨大变化，父辈农活也干不动了，只能去小县城干他们最早在深圳干的建筑工人的活。女儿说，那我回深圳吧……

　　记者：听说您在北京为了拍电影，租两三百块钱的房子?

　　李睿珺：北京哪有两三百块钱的房子，是四五百块钱。我在那儿住了11年，北大西门正对面有一堆小平房。主要是我在那里住惯了，知道去哪儿该怎么坐地铁，那边还有一个很大的公交枢纽。500块，一间不到10平方米的房间，进门一张床。现在不住了，有了孩子。老婆可以跟你一起住，孩子不能跟你一起受罪啊。

　　记者：电影中关于土地和房子有不少表述。

　　李睿珺：对土地，父母有概念，因为父母是有根的。但子女没有，没有任何农村生活的概念。“农二代”不会种地，而“农一代”种不动了。土地对他们渐行渐远。

　　家的概念也发生了很大变化。现在家变成了一个居所，亲人聚会的场所。家，变成你是不是拥有你居住的地方的概念。所以她要为父母买个房子。

　　记者：您的电影似乎很少拍有钱人。

　　李睿珺：(有钱人)不需要我用电影去展示，他们生活得很好，他们从来是漠视打工者。电影中有一个场景，周云蓬在唱歌，边上一条狗，年轻人一个个路过，和狗拍照。他们不是和周云蓬一样吗?打工者对打工者的冷漠，已经到了一个熟视无睹的地步。

　　每一个人都在面对

　　怎么是小众呢

　　记者：您之前说过，您的生命有限，不想把时间浪费在自己不想拍的电影上。

　　李睿珺：是啊，我不能把时间浪费在无聊事情上。为接一个商业电影，赚点钱，还花了三年时间，还不喜欢，消磨掉对电影的热情，得不偿失。挣一百万导演费和我的三年时间换，我宁可要我的三年时间也不要那一百万。

　　有人说你为什么坚持做这件事情(拍电影)?我说我没有坚持啊，我是做我喜欢的事情，喜欢的事情就不叫坚持，不喜欢的事情才叫坚持。

　　记者：你喜欢拍什么样的电影?

　　李睿珺：普通人，关于普通人的生活，尤其是容易在银幕上被忽视的，而且是一个巨大的群体。有人说《路过未来》是小众电影，那什么叫大众电影，《小时代》是大众生活吗?《路过未来》里的房子、医疗、故乡认同……每一个人都在面对的问题，这怎么是小众呢?

　　记者：您有喜欢的导演吗?

　　李睿珺：小津安二郎、希腊导演安哲罗普洛斯、阿巴斯。我的电影作曲和阿巴斯有过很多合作，李玉的《观音山》，我的《水草》和《路过未来》都是他作曲的，他还要为娄烨新片《风中有朵雨做的云》做音乐。

　　每个导演喜欢的都不一样，审美体系不一样。我认为电影语言是为电影服务的，不喜欢太华丽的花里胡哨的，不太喜欢太碎的镜头语言，我是用最简单的方式说最简单故事。

　　记者：你现在经济状况比以前好一点了吗?

　　李睿珺：好一点了，但在北京还是买不起房，我是甘肃的，我老婆是贵州，孩子在北京落不了户，上学估计要回老家，宝宝现在10个月。

　　我对钱，对数字天生不敏感，对炒房什么的，完全没有兴趣。