山田由梨亲自钉舞台上用的道具箱。图片由西戏提供

　　浙江在线9月13日讯（浙江在线记者 马黎 通讯员 杨琳惜）走进杭州一幢普通的居民楼，敲开一个90后女孩家的门，山田由梨想到了自己窝在日本江东区西大岛一间出租公寓的日子。

　　1992年出生，26岁。她是那种即便穿着最普通运动服，也是路人们忍不住想多看几眼的女孩。但山田由梨显然对别人更感兴趣，尤其是和自己同龄的——这6年，她创作了10部戏剧作品，大部分关于女孩的生活，鸡毛蒜皮，青春期的状态。

　　去年2月，她创作的《嘿，我失眠了》亮相日本横滨舞台艺术大会，引起了很多人的关注。10月，“西戏”就将这部戏引进杭州。

　　“啊，原来不是只有我是这样啊。”现场，好多人笑了，我们都有过被烦心事逼得走投无路的夜晚。

　　山田由梨也在想，如果由中国女孩们演这个戏，会不会是另外一种样子？

　　这几个月，她走进了杭州的居民区，对杭州女孩做了几次家访。另一边，她和剧团选出的中文版的素人演员，大部分生活在杭州，有的来自浙江工业大学、浙江大学的剧社。这部剧将于9月14日至16日在杭州西溪天堂艺术中心首演。这也是西戏第一部自制剧。

　　敲开杭州姑娘的家门

　　寻找她们的小幸福和小困惑

　　这次做《嘿！我失眠了》中国版，她来到杭州的第一件事，家访。“我需要一个参考，如果我不知道中国女孩子的现状，肯定是不接地气的。”

　　日本原版的女主角设定，在日本年轻女孩里很常见，一个自由设计师，但每个设计方案只能赚1万日元（折合人民币625元左右）。也就是说，她不能靠设计养活自己，只能再去打工。“不至于活不下去，但生活也不算富裕。”山田由梨这样总结。

　　她先去了一个杭州女孩子的家。她是一个普通的幼师，跟父母住。其实，她想从事艺术类的工作，但没有机会和能力。她对目前的工作并不满意，很无聊，跟父母住在一起，觉得家里用的家具太土了，但又没有钱自己搬出去住。

　　“日本这样的女孩子也是很多的，想离开父母却做不到，月光族根本存不下钱来。”山田由梨说。

　　还有一个女孩子，她在剧场做制作人，赚的钱也够花，生活非常有底气，租了一个小公寓，收拾得漂漂亮亮的，“她应该是很顺风顺水的那类女孩。”

　　“中国和日本的年轻人，来自父母的压力非常大，这是一个共通点。另一个，中国这一代年轻人跟上一代不一样，日本也是。上一代因为思想相对保守，他们对艺术类的东西可能会有一些歧视和偏见，不赚钱的东西，你干它有什么用？这导致我们会跟父母发生很多冲突矛盾。”

　　但是她认为，中国的女孩们比较乐观。

　　她还去了一对在杭州开公司的年轻同性情侣家里。“她们每个月都在尽量争取订单，一个月一个月积累。她们跟父母说，这是我的室友，这是另一方面的压力。”但山田由梨发现，她们看起来生活得很开心。

　　她的戏里

　　有这一代女孩的奢侈和贫穷

　　《嘿！我失眠了》中国版的女主角设定，略做了调整，地方也换到了杭州——奔三的女主角，想成为设计师，独自来到杭州，却没能考上中国美院，只好留在杭州，做着一份不喜欢的公司前台工作，勉强糊口。

　　晚上，结束了一天工作，女孩躺在床上，窗外，警车飞驰而过，她开始胡思乱想——舞台上，一个箱子下面分成三个格子，每个格子中都有一个人，她们就是女孩脑袋中源源不断的内心独白。独自在房间里的夜晚，却吵闹不休。

　　6年前，她在日本创建了自己的剧团ZEITAKU BINBOU，翻译过来就是“奢侈贫穷”。看上去，像是透露着这一代女孩的生活现状，有很多美好的理想和向往，努力向上走，但现实往往不尽如人意。

　　山田由梨写这部戏时23岁，也正经历着这样的时期。“晚上会因为压力睡不着觉，有很多烦恼不能跟父母、朋友倾诉。在这个决定你未来的一个时期，有很多需要纠结和考虑的。”

　　剧中，她在半夜一边吃着面包，一边发出内心的呼喊：我不想成为在半夜吃面包的人啊。

　　西戏创始人董怡林说，去年在杭州上演时，她有一个做艺术的朋友去看，这个朋友去年看了三四十个剧，却说，这是他看过最喜欢的戏，非常真实，能产生共鸣，虽然它看起来很小很浅。

　　当时在日本上演时，很多人发现，剧中的面包在周边的便利店里很受欢迎。山田由梨说，选面包时，也是有讲究的，她们只买110日元（相当于6块多人民币）的廉价面包。

　　“如果不真实地反映现实的话，这个戏就无法成立。”山田由梨认为，虽说一些细节被称为“小贫穷”，但现在贫穷并不少见。“我们与上一代有很大区别，他们经历了日本经济最辉煌的时代，而我们没有。现在的年轻人，每天为柴米油盐而奋斗，也会对他们所处的现实社会有所思考。”